Вот некоторые рекомендации:
1. Метод печати:
Большинство плакатов изобразительного искусства с 1880-х по 1930-е годы были напечатаны с использованием сложного и ныне высоко ценимого процесса каменной литографии, в котором:
Каждый цвет нарисован от руки или нарисован на отдельной плите из пористого камня.
Конструкция "фиксируется" на камне кислотой.
Свежие чернила наносятся на камень и впитываются в фиксированные участки,
чернила прижимаются к бумаге с помощью давления, чтобы передать изображение, и после высыхания процесс повторяется с другими камнями для других цветов - обычно желтого, красного, синего и черного.
Живость цвета и фактуры, достигаемая в каменной литографии, непревзойденна и по сей день.
После Второй мировой войны каменная литография была заменена фото офсетными и шелкографическими процессами.
2. Художественные достижения:
Плакаты признанных художников и графических дизайнеров обычно имеют более высокую ценность. Великие плакаты Тулуз-Лотрека узаконили медиумизм как форму изобразительного искусства и привлекли к этой области других талантливых художников.
Сегодня список так называемых "заметных" художников значительно расширился, поскольку коллекционеры стали активно подвергаться воздействию специализированных областей коллекционирования через средства массовой информации, книги и выставки.
Сейчас общепризнанными мастерами плаката среди коллекционеров считаются Виктор Корецкий (его непревзойденный и неповторимый стиль), В. Иванов, В. Сурьянинов, Г. Шубина, К. Кузгинов, А. Добров, И. Шагин, А. Дружков, В. Говорков, П. Васильев, В. Викторов, Т. Ливанова, Т. Лящук, А. Коссов, П. Соловьев, К. Вуколов, М. Ишмашетов, Э. Арцрунян, В. Воликов, Р. Дементьев, О. Савостюк, Н. Смоляк, В. Сачков, Ю. Царев, М. Гордон, Б. Березовский, К. Иванов, М. Левин, Ю. Мохор, В. Костюшин, В. Кононов, C. Нодельман, Е. Семенова, В. Трухачев, C. Дмитриева, В. Захаркин, М. Соловьев, А. Лавров, В. Брискин, C. Фомин, Н. Белавин, Г. Готгольдт, В. Каленский, Е. Малолетков, Ф. Киселев, Р. Сурьянинов, М. Сухов, Л. Голованов, Б. Решетников. В. Черемных, Б. Мухин, В. Писаревский, Н. Терещенко, А. Аксельрод, А. Андриади, Б. Белопольский и многие другие.
Отдельно можно выделить всемирно известных талантливых плакатистов, работающих преимущественно для общества «АГИТПЛАКАТ», которое выпускало плакаты большого размера (до 1965 года - 85 на 143 см, позднее 74 на 115 см), каждый из которых обладал уникальным номером. Это Н. Чарухин, Б. Резанов, Б. Ефимов, Л. Непомнящий, Ю. Черепанов, И. Морозов Н. Бабин.
3. Предмет: Спрос может сильно варьироваться для разных предметов.
Как правило, океанские лайнеры, автомобили и лыжи пользуются большим спросом, в то время как плакаты для хозяйственного мыла или гороха имеют меньшую внутреннюю привлекательность для большинства людей.
Предмет обращения, однако, может кардинально измениться. Например, в конце 90-х появился новый интерес к сигарному плакату, в то время как интерес к рекламе сигарет снизился.
4. Редкость:
Плакаты обычно делались тиражами от 4000 до 350 000 экземпляров для расклеивания на стенах домов, стендах или плакатных киосках (Военные плакаты часто имели тиражи около 10 000 штук, в некоторых случаях 100 000 экземпляров). Те, что были отправлены, как правило, не сохранились, поэтому мы остаемся с теми, которые были спасены художниками, коллекционерами, клиентами или музеями или остались на складе типографии. Количество сохранившихся плакатов сильно варьируется в зависимости от художника, страны, тиража и периода создания.
Редкие качественные плакаты вызывают больший интерес и поэтому могут продаваться по значительно более высокой цене. Редкость может быть трудно определить, так как никто вообще не знает, сколько изображений было напечатано, не говоря уже о том, что они все еще существуют. И когда коллекционеры и музеи убирают плакат с рынка, его доступность и стоимость может резко измениться.
В некоторых случаях, существовало несколько версий одного и того же плаката, которые были выпущены в разные годы. Как правило, это небольшой интервал 2-3 года разницы между двумя версиями. При этом у этих плакатов как правило, различается издательство и типография. Они могут незначительно отличаться внешним видом, размером внешней рамки и другими критериями. Может быть так, что один из плакатов является точной копией второго, но «краски» плаката разнятся, и если положить два листа рядом, то видно, где копия, а где оригинал. В более поздних версиях, могли появляться новые художественные редакторы в выходных данных к плакату, что всегда влечет изменение общей концепции и потерю художественной ценности.
5. Состояние:
Состояние является следствием редкости - когда плакат редок, коллекционеры часто будут рассматривать его даже в плохом состоянии.
Плакаты оцениваются по общепризнанном мировой шкале от А до D в зависимости от их состояния до реставрации. В некоторых случаях состояние может иметь разницу в цене в тысячи долларов.
Оценки состояния являются субъективными и варьируются в зависимости от знаний и стандартов оценщика. В Международной галерее плакатов мы стараемся быть консервативными в наших рейтингах, склоняясь к тому, чтобы быть более критичными в оценках.
6. Способ реставрации:
Сегодня большинство плакатов крепятся на бескислотный барьер и хлопчатобумажный холст ("льняная подложка") или рисовую бумагу (японская). Часто подкраска реставрации производится акварельными карандашами и является обратимой. Несохранные методы, такие как сухой монтаж или необратимая подкраска, могут снизить ценность плаката, поскольку срок его службы сокращается или его оригинальность ставится под угрозу.
